2011年，散文家祝勇完成在劉夢溪先生門下的博士學(xué)業(yè)后進(jìn)入故宮博物院工作，成為一名研究人員。同年，祝勇的兩本書——《紙?zhí)焯谩泛汀缎梁ツ辍烦霭妗＿@兩本書都與故宮（紫禁城）有關(guān)。

之后，進(jìn)入故宮博物院工作的祝勇，隨著對故宮研究的深入，寫出更多關(guān)于故宮的作品。而他此前寫故宮的書，也沒有停止生長。通過祝勇不斷的修訂，《紙?zhí)焯谩愤@本書近期以《遠(yuǎn)路去中國》之名再版。《辛亥年》則成長為《最后的皇朝》。

4月21日下午，2019年世界讀書日即將來臨，祝勇攜這兩本跟故宮有關(guān)的歷史著作，來到成都，在文軒BOOKS書店做了一場閱讀分享活動。在分享會上，祝勇暢聊故宮，以及故宮對他寫作的重要意義等等。

事實上，近些年來，祝勇的寫作，有一條非常清晰的脈絡(luò)線：以故宮博物院為核心根據(jù)點(diǎn)，以藝術(shù)、歷史等不同領(lǐng)域內(nèi)的觸點(diǎn)，不斷進(jìn)行深挖和發(fā)散式寫作，出版了《故宮的隱秘角落》《在故宮尋找蘇東坡》《舊宮殿》《紙上的故宮》《遠(yuǎn)路去中國》《故宮的古物之美》等一系列作品。可以說，祝勇用他自己的文學(xué)，構(gòu)筑出了一座“紙上的故宮”。

故宮蘊(yùn)含著大量的歷史、藝術(shù)、時代的信息，無疑對外界具有巨大的吸引力。祝勇說，透過西方人的視角看待故宮（紫禁城），無疑可以增加我們觀察這座宮殿的維度。

“因為故宮不只是中國的，也與世界相連。厚重的宮墻，并不能把宮殿隔開，使它自外于世界，淪為一座華麗的孤島。實際上，自代以后，人類就啟動了全球化的進(jìn)程，有越來越多的外國人，身份不同，心思各異，卻一頭扎入奔向東方的漫長旅程，而紫禁城，正被他們視為它最輝煌的終點(diǎn)。”在祝勇看來，人們對故宮有一個誤解，即：故宮是中國文物的大本營，“這不錯，但不夠，因為故宮也收藏著很多外國文物，說它是一座世界文物的博物館，也不為過。”所以，在《遠(yuǎn)路去中國》中，祝勇透過西方人的視角探查中國歷史，尤其是宮廷的歷史。

而從《辛亥年》到《最后的皇朝》，祝勇的修訂，把焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到人的身上——帝國大船傾覆的時刻，船上乘客的反應(yīng)與抉擇，借此凸顯我觀察那場革命的不同視角，那就是把被革命者——帝國皇親國戚、朝廷百官，當(dāng)作觀察與書寫的對象，從他們的命運(yùn)里，解讀歷史的大命運(yùn)。

祝勇是文字高手，同時對影像藝術(shù)的把握也非常敏銳而在行。身為故宮博物院影視研究所所長的祝勇，曾任《辛亥》《歷史的拐點(diǎn)》《蘇東坡》等大型紀(jì)錄片總撰稿，又是央視大型紀(jì)錄片《天山腳下》總導(dǎo)演。他透露，自己最新執(zhí)導(dǎo)的故宮博物館紀(jì)錄片《紫禁城》也將要與大眾見面。

關(guān)于紫禁城，已經(jīng)誕生不少優(yōu)秀紀(jì)錄片作品，祝勇版的“紫禁城”紀(jì)錄片又將有怎樣的特色呢？令人新生期待。祝勇說，紫禁城是一個巨大的寶庫，縱然有很多好作品已經(jīng)進(jìn)行了很好的詮釋，但依然有巨大的空間、嶄新的角度可以去拍。

一個成熟、優(yōu)秀的作家，往往都會有意無意擁有自己的文學(xué)根據(jù)地。比如山西高密之于莫言。比如上海之于王安憶。

祝勇說，自己作為一名作家，能到故宮博物院工作，“感到非常幸運(yùn)。故宮前院長鄭欣淼院長當(dāng)時把我調(diào)到故宮，我真的特別感激。如今我的寫作與工作真的是互相促進(jìn)，相得益彰。我的寫作對我的工作特別有好處，給我新的啟發(fā)和視角。而我的工作，對我的寫作，也帶來很大的滋養(yǎng)。”祝勇說，哪怕僅僅從工作地點(diǎn)來說，“故宮的氣息就不一樣。每次去上班，一進(jìn)入故宮的大院子，心就會特別安靜。”